《甲方乙方》
《手机》
《大腕》
《天下无贼》
在北京举行的“冯小刚贺岁电影十年大放送活动”上，《甲方乙方》的主创再聚首，冯小刚用第一部贺岁片《甲方乙方》中的一句歌词来感慨这十年走过的历程，“这十年成全了我，也陶冶了你……”弹指一挥间，冯氏贺岁电影已经伴随我们走过了十年。
冯小刚贺岁语录
——我对贺岁片的理解是：拍的时候才不管它是什么，就是一部电影，要求演员按正常逻辑去演。电影里要讲究传奇性和人民性，传奇性对受众来说非常重要。人民性是反映了人民的想象力而不是人民的生活。
——其实没有人规定贺岁片一定是哪种类型的电影，许多框框都是我们自己给自己画出来的。决定一部片子是否成功，不是这个贺岁档期，而是剧本、演员、导演，甚至投资者等多方面因素。
——很多人告诉我应该如何做，但是他们没资格教我，贺岁片就是我开始拍的，所以我不需要别人告诉我怎么拍贺岁片。现在我重新立另外一个规矩了，事实证明这样观众也可以接受。
《甲方乙方》
一个不平凡的开始
1997年对于中国人来说绝对是不平凡的一年，那一年香港回归了。同年，《甲方乙方》诞生了。这部纯粹的由内地电影人独立摄制的贺岁片对于中国影史来说意义也是非常不平凡的。“好梦一日游”架起了现实与梦想间的桥梁，也为电影人指明了一条康庄大道，该片当年全国票房是3600万元。
作为一部纯粹娱乐的喜剧电影，《甲方乙方》借助著名喜剧演员葛优、英达、刘蓓以及相貌和智慧反差很大的冯小刚，讲述了一群笑对绮丽无比的梦想与略带现实苦涩的人们的故事。这个故事一下子就拿住了观众，也让一直身处票房低迷困境的内地电影市场陡然看到了一线生机。尝到甜头的冯小刚也从此一发不可收拾。紧随1997年《甲方乙方》而来的，是1998年的《不见不散》、1999年的《没完没了》……每一部，都如愿以偿，名利双收。连续的成功，使冯小刚跻身中国内地著名电影导演行列，创造出一种具有冯氏风格的喜剧叙事模式，同时还有效地培养起内地观众每到年底期盼贺岁片的电影消费习惯。
冯小刚早期的作品，每一部都有着很强的“京范儿”，就像花儿乐队说的：“冯爷吐痰的范儿都是京味儿的。”从故事上讲，冯小刚的作品从不雷同，但是从创作手法上却大同小异：强烈的喜剧色彩、荒诞的故事情节、日常熟悉的小人物、幽默的京味语言……加上“铁打的葛优，流水的女星”。这种感觉让观众觉得很舒服，冯爷到后来觉得有点儿烦了，想换换方子，观众还真不买账——大家似乎已经习惯了这种“重复”，并欣赏这种“重复”，甚至还期待和依赖着这种“重复”。如果稍有改变，观众反而会有些“不适应”。
《大腕》
转折
开始国际化贺岁
2001年，冯小刚开始走国际化路线。《大腕》的出现几乎是“千呼万唤始出来”，因为冯小刚一年一部的贺岁片突然断档了，这让人很不适应。《大腕》一出台，便受到了观众的欢迎。这部电影投资规模为300万美元，对于当时的中国电影来说，这个数字已经接近国产电影一般投资规模的十倍。但这不是最重要的，重要的是，这部电影的投资资金部分来自好莱坞。因此，从某种意义上来说，《大腕》已不是过去意义上的“中国电影”，而是全球化的结晶。
电影请来了唐纳德·萨瑟兰，请来了关之琳，这算是对中国电影的一种国际化包装，简称之“作秀”吧。这种作秀，一方面希望通过国际包装，诱惑中国观众消费；另一方面也希望通过“作秀”式的国际包装，使中国以外的观众能够更容易地与这部华语电影取得某种认同。现在这种方式仍然被冯小刚沿用。
当时《大腕》遇到了一个问题，那就是电影里有葬礼，这对于传统的中国观众来说可能有些难以接受。包括后来的《手机》，也因为“葬礼”的出现受到了一部分观众的批评。对于这些问题，冯小刚自己倒是不以为然。“好莱坞又怎么样，人家没有贺岁档，只有圣诞档。人家在喜庆的节日里也看恐怖片，票房一样挺好。贺岁档电影不见得非得是喜剧，打今儿起，我重新立规矩，观众还买账，那就证明我还算走得对。”
|
