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从音乐剧《歌剧魅影》、《猫》到《四十二街》、《狮子王》,曾在百老汇舞台上熠熠生辉的音乐剧逐渐为国内观众所熟悉,这些百老汇王牌剧目也早已被载入史册,而如《阿依达》、《妈妈咪呀!》等新兴音乐剧则以崭新风格刷新着百老汇篇章。即将登陆天津的百老汇音乐剧《阿依达》2000年进入百老汇,因为埃尔顿•约翰等大师云集的创意团队、颠覆传统奢华概念的舞美设计、充满现代感的音乐风格,一举赢得百老汇年轻观众的青睐。这部号称“百老汇演员试金石”的音乐剧,终于在2008年开启了它的中国巡演之旅,但却在充分准备各项“硬指标”后,才决定来津巡演。据悉,这部浪漫悲情音乐剧将于12月3日-7日在天津大剧院上演,这部音乐剧将以“比演唱会更震撼”的视听效果一扫观众对音乐剧的传统偏见。
硬指标一:问鼎百老汇 1852场好莱坞明星捧场
为了减少风险系数,音乐剧《阿依达》动用了迪斯尼成名音乐剧《狮子王》几乎原版人马。欧美流行乐天王埃尔顿•约翰和音乐剧金牌词作者蒂姆•莱斯再次联手,谱写完全不同于歌剧版本的现代音乐。1999年,《阿依达》在亚特兰大反复试演调整,在包括埃尔顿•约翰等专家反复修改后,《阿依达》在亚特兰大获成功。2000年,《阿依达》万事俱备,信心满满地进入百老汇,并同样赢得了满堂喝彩。一炮打响之后,《阿依达》扎根百老汇热演4年之久,累计演出达1852场,就连创作者埃尔顿•约翰都会经常带朋友去捧场,欣赏自己的佳作,因为欧洲乐坛及好莱坞名流而来,《阿依达》也成为同时期最风光的音乐剧。
硬指标二:勇摘桂冠 4项托尼奖验证实力
2000年,音乐剧《阿依达》一举摘得次年托尼奖的四项大奖:最佳词曲、最佳女主角、最佳舞美设计和最佳灯光设计。再次证明了埃尔顿•约翰酣畅淋漓的天才音乐创意,跌宕起伏的戏剧情节和充满现代感的舞台风格。这次托尼奖引导百老汇风向标逆转,引发世界乐迷、戏迷争睹《阿依达》、抢购名曲碟片风潮。评论家认为,近年来,托尼奖逐渐开始偏爱具有现代感的音乐剧,这表明百老汇正试图为给自己增添新的活力,而音乐剧“《阿依达》几乎颠覆了《猫》等四大音乐剧统领的时代,简洁、时尚和激情四射正成为新时代音乐剧的特点”。正是受《阿依达》影响,后来的摇滚音乐剧《春之觉醒》和由剧作家汤姆•斯托帕德一手打造的《乌托邦之岸》也在2007年接过了托尼奖递来的橄榄枝。
硬指标三:巧调众口全球巡演获口碑
但凡称得上经典的音乐剧,都有在全球巡演的辉煌战绩,《妈妈咪呀!》曾巡演全球140多座城市。而《阿依达》巡演版从2004年开始便从未间断巡演,已经创下全球近百座城市,影响近千万观众的记录。不同于许多音乐剧巡演版的小制作,低成本,巡演版《阿依达》努力保持与百老汇版本的一致,最佳的舞美制作、演员团队是该剧巡演成功的前提。也正因为如此,全世界的观众看到的《阿依达》都一样的豪华精致,撼动人心。
对于《阿依达》的主创来说,这样的成就需要付出双倍的努力。而《阿依达》是个悲剧故事,就更需要舞台、音乐等方面具有冲击力的表现。任何一个环节在巡演版中的减弱都有可能使它的戏剧震撼力无法准确传达给观众。
硬指标四:巡演中国江南三城票房火爆
随着大量音乐剧作品的涌入,中国已经逐渐成为一个巨大的音乐剧消费市场。而因为文化差异和语言关系,中国并不像欧美拥有成熟的音乐剧市场。但音乐剧《阿依达》的到来也带来了该剧亚洲巡演的一次奇迹。2008年9月,音乐剧《阿依达》由东方百老汇首次引入中国,相继在上海、天津、南京等10多个城市展开大规模巡演。在上海开始的首演恰逢“十一”黄金周,7天里该剧共在美琪大剧院上演8场,吸引了10000多位上海及江浙地区观众,每场演出的上座率基本都超过90%。之后,该剧完成了上海21场的演出,转战苏州、南京,也取得平均上座率超过80%的好成绩。江南三城成功演出之后,火爆的人气让音乐剧《阿依达》红遍大江南北,成为各界关注和讨论的焦点。迂回策略建立了《阿依达》演员与中国观众的默契关系,也为《阿依达》12月3日登陆天津做足了充分的准备,正如主演“阿依达”所言“我们已经充分熟悉了中国观众,知道如何在最恰当的时候触动他们的神经,这种跨越语言和文化的感觉是让人惊奇的,这也是《阿依达》最具魅力之处”。《阿依达》剧组成员表示,这次中国巡演最大的使命就是“赢得最挑剔的天津观众”。