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天津北方网讯:2015年3月27-28日,第二届天津曹禺国际戏剧节渐入佳境,“中国国家话剧院2015天津演出季”第二部大戏《长夜》亦即将登陆天津大剧院歌剧厅,与广大天津观众见面。话剧《长夜》由著名剧作家李宝群编剧、知名导演查明哲执导,陶虹、刘威等十五位演员出演,这部话剧讲述了一个关于农民工的故事,全部情节都在同一个夜晚、同一场景内展开,在这个故事中,夜色不仅不温柔,而且映照着骨感的现实。
夜色中曲折情节渐次展开
《长夜》的故事发生在当下中国北方一座半现代半传统的小镇。时值寒冬的一天傍晚时分,一群进城务工的弟兄聚集在嫂子开的饭店“月儿楼”里。数年前,他们离开家乡进城打工,一起经历了许多坎坷许多苦难,结下了深厚的情谊,如今,他们当中有的已是颇有实力的地产商,有的是包工头,有的仍在工程队里干活,有的成了算命先生、厨师、服务员,还有的则是蒙冤八载刚刚出狱的犯人,嫂子则在丈夫去世后苦苦经营着月儿楼,拉扯着女儿月儿,默默等待着这个特殊夜晚的到来。嫂子内心埋藏着一个缠绕多年秘密,这个夜晚即将到来的弟兄也是……这样一群人守约而至,漫漫长夜里,将会发生怎样的故事?
黎明降临,大雪纷纷扬扬,人们一起吼唱起来。嫂子唱起一曲《月牙五更》,歌声涤荡人心,久久不散……
演员洗尽铅华深入角色内心世界
国家话剧院这部以农民工为关注对象的现实主义题材大戏由著名演员陶虹、刘威领衔主演。为了塑造好自己在剧中的角色,挑起这部大戏,两位演员在幕后都做了充足的准备。
在很多观众眼里,陶虹是《黑眼睛》中自强不息的盲女丁力华,是《空镜子》中纯真爽朗的燕儿,是《汉武帝》中阴险妖娆的刘陵……生活中的陶虹正像她在很多影视作品中的角色一样,有着亲切的邻家女孩般的气质,不过,这种气质却对她担纲出演《长夜》这部话剧构成了一个巨大的挑战。陶虹曾坦言:“大家认为,‘嫂子’的形象属于戏曲里的‘青衣’,性格庄重,形象高大。我比较瘦小,从形象上讲,我更适合的角色不是‘青衣’,而是‘花旦’,这次出演‘嫂子’是在挑战自己的戏路。”为此,在接演之前,陶虹曾犹豫再三,几次向院方询问自己是否能胜任“嫂子”这一剧中的灵魂角色,但最终,她选择了接受挑战。
实际上,多年以来陶虹一直将自己定位为一位话剧演员,基本上每隔一两年就会出演一次话剧作品。“话剧的形式和影视不同,观众群体也会更小众一些,但是我只演能够感动我的角色,至于出演之后,这个角色会不会红,不在我选择时的考虑之列。”陶虹说,相比影视剧,她更喜欢话剧这种经过思考和沉淀之后的表演。对于如何演好《长夜》中的“嫂子”,陶虹表示,生活的细节就在我们身边,做演员就要有一双善于发现的眼睛:“演员要时刻观察生活,生活才是最好的素材。”为了演好“嫂子”这一角色,陶虹不仅和剧组其他演员一道深入工地采风,还在生活中仔细观察周围的农民工,力求加深对他们的了解,深入他们的精神世界。对陶虹的表现,查明哲导演丝毫不吝溢美之词:“陶虹精准的抓住了人物的形象气质和感觉,把女性身上的洁净感诠释的淋漓尽致。”
“……现在的这个演艺圈啊,我们姑且都叫演艺圈,挺污泥浊水的,挺乌烟瘴气的,如果说还有一块净土那就是话剧了……”两年前在凤凰卫视录制节目时,刘威说了这样一段“刺耳”的话。他是这样说的,也是这样做的,近年来,他的确屡屡活跃在话剧舞台上,这次出演话剧《长夜》则是他在话剧领域内的又一次征程。此前,刘威被称为“国话演员中最具农民工气质的”,对这一说法,他则笑称“我是国话中最具各种气质的演员”。这次出演《长夜》,刘威为角色做足了功课,尤其是对剧中与陶虹的重场戏更是反复琢磨,甚至在回京的飞机上是手写下五页台词,合理化自己对于人物的处理。私下做足功课使得刘威对于台词的处理自然而足见功力,他努力将台词中的任何细节,哪怕是一句话的语气表达都化在自己身上,以保证和人物的统一性。舞台上,陶虹饰演的“大嫂”温婉中对峙刘威的粗砺,两种节奏与性格互相比照,颇有张力,两人在舞台上互飙演技,火花四溅。然而刘威却表示陶虹才是剧中主角,自己是“绿叶”,至于为何要甘心在剧中担当“绿叶”,刘威直言演话剧“我舒服”。“人心的状态很重要,我愿意享受这个过程,和角色较劲、跟剧本较劲、跟对手较劲……排演是一个重新认识表演的过程,设法去解决问题,和大家一起体验舞台上的瞬间,这才是最重要的。”
编导思考:为何要排演《长夜》?
改革开放特别是上世纪九十年代以后,大批农村劳动力涌入城市寻求工作机会和更好的生活,他们为我国的现代化做出了巨大贡献,但同时又面临着各种各样的困惑、尴尬乃至歧视,就连他们的名称都有些模棱两可——“农民工”。
话剧《长夜》聚焦的就是这样一群草根人物,关注的就是现代草根人物的生活和命运。《长夜》由剧作家李宝群编剧,创作期间八易其稿,是一部严格尊崇“三一律”的剧作。导演查明哲介绍道:“从前这类戏可能我们会从歌颂的方面去表现他们,我觉得这个戏的可贵之处恰恰在于对草根人物精神生态和心灵皈依问题的探索。”在中国城市建设慢慢跻身世界先进地位的时候,这样一群恰恰来自农村的人群是功不可没的,他们的命运也会随着环境、际遇的改变而翻天覆地。当他们来到城市当中,人心和人性或多或少都会有一些变化,这种变化很真实。《长夜》这部戏提供了一种可能:我们能从这群农民工身上去开掘乡村文明文化曾在在他们身上留下的传承与守望。这种守望及其艰难,因为他们都必须面临最现实的生活,这种生活迫使他们挤压自己的追求,被迫接受了自己的地位,放弃了一些尊严和渴望;但是在这部戏中,我们能看见乡村文明文化在他们的身上浸润许久,融在骨子里,这种质朴的情怀也对峙着城市建设的野蛮和粗鲁。他们中,有的守住了,有的丢掉了,这恰恰是人最真实而宝贵的东西。
另一方面,在谈及《长夜》对自己的吸引力时,查明哲导演解读说,这部戏深入到了人物对于自己过往经历的救赎,他们在寻求着他们的人生的前路,在这个过程里,他们也反思着过去给他们带来的心灵上、生活上、情感上的影响。这样的思索对于当下中国的重要性可见一斑。虽然《长夜》这个戏写的是农民工这样一个特定人群,但是对于近几十年来中国有些浮躁、甚至有一些丧失底线、丢弃传统的环境而言,我们飞速发展的同时,也正在失去一些更加宝贵的东西。当我们再回头反思的时候,这部戏中所包含的探索就显得更加弥足珍贵。
《长夜》上演之后,国家话剧院的另外两部大戏《暴风雪》和《伏生》即将于4月、6月接棒,完成“中国国家话剧院2015天津演出季”在本届天津曹禺国际戏剧节上的“精彩下半场”。