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北方网消息：不久前，天津大学影视学院举行期末专业课考试，三年级学生表演的京剧《拾玉镯》片断受到好评。校领导在夸奖学生表演细腻自然的同时，对教授同学们这折戏的著名表演艺术家、刘俊英，更是由衷地感激。
享受国务院特殊津贴的著名河北梆子表演艺术家刘俊英，是新中国培养出来的第一代河北梆子接班人。上世纪50年代，由她领衔主演的天津小百花剧团，以一出《荀灌娘》闻名全国。刘俊英多次受到毛泽东、周恩来、邓小平等老一辈革命家接见，毛主席夸奖她戏“演得好”，周总理称赞她“少年有为”。1959年在北戴河，周总理看完她主演的《喜荣归》，亲往后台看望她，并说，这出戏一次没看够，能不能再演一回？
刘俊英在50多年的演出实践中，对传统艺术有继承，有发展，尤其在声腔方面的成绩最为显著。她唱功基础扎实，气口、板头、发音、吐字以及声音的强弱、收放、胸腔鼻腔头腔共鸣，都极有功力。唱出的声腔委婉而不失粗犷，细腻而不做作，字音由声腔烘裹而出，音纯腔圆，字与字之间的过渡、转换，不见生硬的棱角。无论是开阔、舒展的青衣腔，还是俏丽、花哨的小旦腔，经她唱来，无不引人入胜。难能可贵的是，刘俊英不因嗓音天赋出众而随意卖弄，她对所扮演的角色，根据年龄、身份、情绪的不同，设置内涵有别的唱腔。她演《窦娥冤》里的窦娥，“法场”一折婆媳相见时，一个“大搭调”，苍凉凄楚，令人震撼。她演《捡柴》里的姜秋莲，三段“大慢板”，既有深情含蓄的平腔，又有高亢流畅的高腔，依据的是人物情绪需要。她在现代戏《不准出生的人》里扮演女奴隶尼玛，安排了深沉、迂回的韩(俊卿)派唱腔，以表现苦难中女奴隶悲怆的心绪。声腔与表演统一在揭示被压迫者内心世界的基础上。
近年来刘俊英对清末民初时梆子大王金钢钻的声腔作了认真研究。因为金钢钻的唱腔调高腔难，噪音条件稍差的旦角演员轻易不敢尝试。刘俊英大胆将金钢钻的一些典型唱腔糅进她所擅演的剧目里，并且采用较之一般演唱高一个调的D调定弦，唱出的声腔格外清脆响亮，辅以独具特色的小腭音，使慷慨激越的燕赵悲歌更加韵味绵长。京津冀的河北梆子爱好者，对刘俊英的演唱特别喜爱。央视戏曲频道和京津冀电台、电视台，经常收到点播刘俊英演唱的群众来信。一封封热情洋溢的群众来信，体现着对刘俊英这位著名表演艺术家的关心与热爱。
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