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日前，由天津文联、天津美协、天津华夏艺术研究院等联合主办的首届天津油画双年展在天津美院落下帷幕。此次双年展对于天津油画界的意义不言而喻，展览通过油画的方式最大限度地将天津油画的整体面貌展示出来，包括从“圈内”到“圈外”；从具象、抽象、表现到综合材料等，最大、最全面地展示了天津油画的整体文化形象。
油画作为国际语言，在今后的经济生活及城市整体发展中，越来越显示出它应有的艺术魅力。作为国际化大都市的天津，油画应该也必定会成为城市文化的一个亮点。
在首届双年展结束之际，记者采访了天津油画界的四位著名艺术家，也是此次双年展的发起人——秦征、邓家驹、张世范、王书朋，就天津油画的现状、油画家的责任感以及当前油画市场出现的热点问题，与四位艺术家进行了交谈。他们表达了振兴天津油画的美好愿望，既肯定了天津油画界人才辈出、精品不断，同时也对存在的一系列问题表示了担忧，例如尽管天津油画在全国可排在前列，但与一些大城市相比，尚有一定差距，与天津这座城市的国际化大都市地位很不相称。在采访过程中，四位艺术家不约而同地表达了这样的心声——希望借首届双年展的举行，促进天津油画的发展，更希望社会各界对天津油画给予高度的关注与支持，使其能在全国占据应有的地位。
天津油画整体水平如何？
天津的油画艺术，有着深厚的历史传统和广阔的发展空间。老画家们有的侧重继承和借鉴西方古典油画的表现手法，反映中国和天津的现实生活；有的侧重将中国画的笔墨情趣与东方神韵融合到油画表现之中，探索并逐渐创造出一种中西兼容的艺术风格。20世纪80年代崛起的中青年画家群体，在油画语汇的现代化推进和本土化转换过程中做出了突出贡献。近年来从全国各地引进的“移民画家”，则更加大胆地学习和借鉴西方现代派绘画的各种风格和技法，努力在具象与表现之间，寻求一种融合自身感觉与本土文化内蕴而又面向世界的绘画语言。
在采访中，四位艺术家都肯定了天津油画在中国油画界占据的地位，从综合实力来看，天津油画应该排在全国的前列。天津油画有其广泛性，专业美术院校、各大高校、文化馆都有油画人才，可以说有艺术的地方就有油画人才；天津油画自上世纪50年代起，受前苏联画派的影响较大，相对注重主题内容，重写实。随着时代的发展，其艺术手法、表现形式呈现出多元化，以前办油画展，作者只有几个人或十来个人。随着发展，作品从十几幅到几十幅，以至于本届双年展上的百人百幅，这绝对是个了不起的进步。
另外，天津油画界老中青三代画家阵容齐整，通过此次双年展也发现了一批新人，可谓是后生可畏，这说明天津油画具有相当的潜力。在很长一段时期，天津出现很多在国家级评奖上获金奖的人才，从一定程度上体现了天津油画的实力。不过，近几年，天津油画界出现了人才外流的现象，四位艺术家对此都颇为感慨，对一门艺术来说，人才至关重要，张世范先生就说：“有了人才，事情好做。”培养一个人才是很费工夫的，留不住很不划算，因此，他们呼吁：天津油画界有如此齐整的创作队伍，也不断涌现好苗子，于是摆在我们眼前的一个现实问题就是——如何给他们提供良好的条件，如何培养他们？听之任之、置之不管是绝对不可取的，要想方设法营造一个有利于他们成长的环境。
天津油画差距在哪儿？
尽管天津油画整体水平在全国可排前列，但我们不得不承认，与北京、上海、广州等城市相比，还有一定差距，这种情况与天津的发展速度、国际化大都市的地位极不匹配。天津作为一座日益发展的国际化都市，身为国际化语言的油画应成为这座城市的亮点，但目前存在的很多问题制约了天津油画的进一步发展和提高。
四位艺术家坦言，天津油画的相对落后不是作品水平的落后，而是社会效应、市场以及社会认知程度的滞后。
首先是硬件方面跟不上，与一些大城市相比，天津缺少油画展示的舞台，也就是专业的、具备一定规模的美术馆太少，本届双年展的举办地天津美院美术馆虽然具有现代化水平，但那也是今年刚刚落成的。以前中国美协有意将一些大的油画展放在天津举办，就因没有合适的场所而作罢。另外，天津几乎没有专业油画廊，而在上海，各种规模的油画廊就有百余家。缺少硬件导致天津的画家、观众很少能看到颇具规模和水平的油画展，导致天津缺乏油画氛围，导致天津油画创作者的眼界狭小，信息闭塞。
其次是天津油画界缺少理论研究方面的人才，对油画艺术的专题研究不深入。理论界的薄弱，致使天津油画丧失了系统分析、研究油画艺术的可能性。作为专业的美术院校，天津美院也是在近几年才成立理论系，招收本科生(以前招收过研究生)。理论指导实践，缺乏既懂艺术又懂理论的人才，天津油画界的学术氛围就少了烘托，这也是天津油画发展的瓶颈。
再次，缺乏具体组织、具体操作。天津多年没有一定规模的油画展，使得创作者苦无展示交流的平台，因此导致天津油画家的个体行为较多，给人以喜欢“单打独斗”的印象，难成声势，更谈不上拥有将天津油画“做大做强”的观念。
上述主要原因，致使天津油画相对落后，四位艺术家也希望社会各界能给予天津油画最大的支持，同时，他们也认为，改变是个慢慢积累的过程，只有脚踏实地，一点点扭转，天津油画存在的一些制约发展的问题才会得到改善。
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