天津北方网讯：提到崔健这个名字，很多人第一时间想到的是他的摇滚乐，和“中国摇滚之父”的名号，但从2014年开始，他有了更多的头衔，电影导演和现代舞导演。11月7日，崔健和高艳津子带着他们的新作《十月•春之祭》来到天津。通过好友高艳津子的“爆料”和与崔健导演的对话，不难发现崔健在艺术创作上“有三宝”：“拖延”、“较真”、“贪得无厌”。

《十月·春之祭》是崔健一次大胆的挑战

　　崔健也有拖延症？ 演出前才完成音乐部分创作

　　如今很多人都有一种现代病——拖延症，什么事情都要到dead line才会开始突击完成。在这次的采访之前，很难想象崔健竟然也有拖延症，那他的表现和拖延的原因是什么呢？

　　其实这场演出是2013年开始筹备的，为了纪念《春之祭》诞生100年，于是北京现代舞团的编导高艳津子找到了自己20年的好友崔健，为《十月•春之祭》这部现代舞剧做音乐总监和舞台设计。但这次的合作看似很容易，实则疯狂无比，崔健说：“不负责任地说，这次合作真的太省心了，我们并没有开这种会研究这部作品应该怎么做，就是自己弄自己的，她去编舞，我弄音乐。”为了保证完成速度，崔健每完成一小节创作，就会把音乐交给高艳津子进行舞蹈编排。

　　高艳津子说：“我们在国家大剧院首演的时候，演出当天下午，所有演员还在排练，马上就要演出了，大爆老崔最后一段音乐还没给我，但我一直特别有信心，因为我们做的所有都是为了这部舞剧有一个很好的结果。”据说崔健的专辑中，很多都是耗费一年时间进行制作的，慢工出细活是对崔健的“拖延症”的最好诠释，也正是出于对《十月•春之祭》的负责，才会让崔健的“拖延症”复发。

崔健对每一个细节都很认真

　　崔健是较真的人？ 天津首演留遗憾但也是种美

　　喜欢研究星座的人都知道，狮子座在十二星座中是相当执着较真的一个星座，而崔健就是一个地地道道的狮子男，因此，他身上也免不了有这种特质。

　　11月6日晚，《十月•春之祭》在天津大剧院举行了一次走台。走台还没开始，观众席中一名戴着白色帽子的人就说：“演出时咱用黑布把舞台后面的安全出口都遮上。”这个人不是别人，就是《十月•春之祭》的总导演兼音乐总监崔健。为了保证这部现代舞剧从舞台到音乐都充满现代感，崔健将舞台用五块轻纱营造出一种朦胧感，同时也作为打字幕的背景墙，因此他必须保证没有其他的灯光“乱入”。但在演出中，崔健设计的对话文字字号太小，很多观众都看得不是很清楚，这也让力求完美的崔健有些遗憾和懊恼，他说：“可惜只演一张，要是明天还演出我一定把字体弄好，对不起大家。”不过当听到观众们说没关系的时候，崔健悬着的一颗心才放下来。

　　当记者问编舞高艳津子崔健是不是一个对工作很认真的人时，高艳津子爆料称：“他不但是认真，他简直是一个较真的人，他做音乐时会一点一点的较真，他会有很多想法，不断的筛选，不断地调整。这是他第一次做舞剧，他一来就会对舞台仔细检查，这会不会脏那会不会不干净，他会很敏感。他的仔细加上我的洁癖，我相信所有的演员都掉一层皮。”虽然最后《十月•春之祭》的呈现效果并不像崔健想象得那样完美，但遗憾也是一种美。

崔健：艺术，永无止境

　　崔健竟贪得无厌？ 艺术上的创新永远不会停止

　　从“中国摇滚教父”到《蓝色骨头》的导演再到《十月•春之祭》的音乐总监，崔健横跨了音乐、电影、舞蹈三个领域，堪称跨界楷模。

　　就单说崔健的音乐经历，就已经带有跨界的色彩了，崔健从小学习小号，1981年成为著名的北京爱和管弦乐团的专业小号演奏员，但后来他迷恋上了摇滚乐，于是有了现在的“摇滚教父”崔健。不过对崔健来说，古典音乐和摇滚音乐都是他的最爱，他认为如果没有古典音乐的训练，也不会有如今的崔健。崔健说：“古典音乐也是音乐，如今的很多年轻人不听古典乐对他们来说是一种遗憾。”

　　谈到担任舞剧的音乐总监，崔健并不用跨界来形容，而是更喜欢称之为对话。不仅是出生在未来的孩子与远古母亲的对话，更是崔健自己与斯特拉文斯基之间的对话，因此，崔健在原本的交响乐中，加入了自己擅长的摇滚乐和贵州的原生态音乐，让这部100年前的作品更具有现代性。对于这种大胆的创新，崔健说：“我的创新体现在艺术上就是‘贪得无厌’，不然就停止了。”

　　1月31日，崔健将再次来到天津，为天津歌迷带来崔健式的呐喊。(摄影段超)