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陈佩斯这个名字对于很多80后来说是一段有关春晚的记忆,《吃面条》、《警察与小偷》、《主角与配角》都是央视春晚的经典小品。不过,在很长一段时间里,春晚舞台没有了陈佩斯的身影,于是,人们纷纷议论“陈佩斯到底去哪了”?
其实,陈佩斯一直没有离开喜剧舞台。2001年,陈佩斯的第一部舞台喜剧作品《托儿》问世,演出百余场仍能保持100%的上座率。《亲戚朋友好算帐》、《阳台》也是票房飘红的佳作。2015年,陈佩斯与杨立新合作的话剧《戏台》在北京首演后好评如潮,更是引发的戏剧人的思考。2016年2月14日至16日,《戏台》将登陆天津大剧院贺岁,日前,前沿记者专访了这位从自己兜里掏东西的“小偷”陈佩斯。
谈《戏台》:不是强势回归,只是忽悠的动静有点大
2015年7月16日,《戏台》在北京首演,首轮演出场场爆满,“一票难求”更是常态。为此很多人说2015年是陈佩斯强势回归的一年,但这个说法迅速得到了陈佩斯的否定,“我不赞同这种说法。这些年我们做的喜剧都很卖座,出一个火一个,还没有赔过钱。我一直没有离开过舞台,怎么能说回归呢?只是别人看来,我们这个戏好像到了一个喜剧的巅峰,其实我们就是忽悠的动静比较大。”
的确,从话剧《托儿》开始,陈佩斯式的喜剧创作就得到了票房和口碑的双重认可。“《托儿》一开始的时候动静大,大家挺振奋的,场场卖票都卖得这么好,谁也没想到舞台喜剧还能赚到钱,这把大家都刺激了一下。”随后推出的《阳台》以反贪、反腐为题材,虽然票房依旧火爆,但由于当时大家对这种题材的喜剧还有点紧张,所以并没有做过多的宣传,用陈佩斯的话说“观众偷着乐,我们闷声赚钱”。
到了2015年,陈佩斯和多年好友编剧毓鉞终于碰撞出新的创作火花,在经过一番研究之后,便有了《戏台》这部作品。“其实也不只是靠忽悠,主要是我们毓老师的剧本好,如果是单纯靠忽悠只能演一轮,而我们这部戏演了半年之后依旧保持高上座率,而且我们的票是一张一张卖出去的,真正的市场运作,不掺假。”
谈搭档:杨立新抢了我的角色,但抢得我无话可说
陈佩斯与杨立新的合作要追溯到电视剧《好大一个家》,当时两个人相见恨晚,相约以后要继续合作,因此,当《戏台》的剧本一出来,陈佩斯便去找杨立新,杨立新说:“《戏台》确实是一个很难得的剧本,超出以往的很多戏,我看过之后很惊喜,觉得这是二、三十年来一直期盼的一个本子,所以当时直接就跟佩斯说咱们得一块儿弄。”
给杨立新看剧本,陈佩斯的目的就是为了让他加盟这部戏,可没想到杨立新看上了他留给自己的角色,这让陈佩斯有点小苦恼,“本来是为我写的戏,但说实话,因为这个戏是以京剧为背景,说的是京剧戏班后台的事儿,我确实拿着有点难。但杨立新说他为了这个戏从小就学京剧了,这么看来果然是他演最合适,抢得我没什么可说的。”
谈到和陈佩斯的再度合作,杨立新感慨万千,“有人觉得陈佩斯这个人挺倔的,有人觉得他挺难接触的,但我跟他接触觉得他人真好,一心扑在工作上,在工作上较真的人都是好人。”杨立新表示自己这些年并没有重视喜剧,但陈佩斯却一直在这方面做着不懈努力,二人这次能强强联手非常珍贵,用杨立新的话说“自己没有见过这么强的对手”。而通过这次合作,杨立新也明白了喜剧的重要性,“其实喜剧更难演,需要演员的技巧更准确、更实在,很多正剧都是糊里糊涂就弄过去了,但喜剧是不可以的,喜剧必须要让观众笑。”
谈喜剧:只要人类还有笑声,我的创作就得按规律走
身为陈佩斯多年的好友,编剧毓鉞则是看着陈佩斯这几年在舞台喜剧这个冷板凳上一直付出的人,“为了搞喜剧,陈佩斯放弃了很多所谓的大红大紫的机会。但他也积累了很多,不管做什么形式的喜剧,陈佩斯都能从兜里掏出不同的东西。”听到这,陈佩斯打趣道:“我是小偷吗?”毓鉞连忙解释说:“你是从自己兜里往外掏,谁让你‘肚囊子大’呢!”
在陈佩斯看来,喜剧是一个技术工种,是创造人类笑声的行为,“人类的笑有自己的内在道理,所有创造笑声的艺术作品都是为了迎合和适应人类笑的规律,与承载的传播工具无关。所以我们从来不考虑现在是什么时代,我们就死扣喜剧的内在规律,我们要做的就是思考怎么去创造人类的笑声。”陈佩斯说,“我考虑问题就是简单,不考虑现在是什么时代,哪怕倒退一千年、两千年,或者是一千年以后,只要人类还有笑声,只要笑声的基本条件存在,我的创作就还是会按照我的规律走。(前沿新闻记者郝连娜 摄影段超)